Porque é que as suas competências de maquilhagem editorial não chegam para voltar a ser contratada

Todas já passámos por isto. Acerta em cheio num visual. A pele brilha, as linhas estão nítidas, o esbatido é perfeito. Olha para o seu trabalho no modelo e sente aquela onda de orgulho. Mas depois... silêncio total. O fotógrafo que elogiou tanto o seu trabalho nunca mais liga. A marca não a acrescenta à sua lista de contactos habituais. Porquê?

Num set editorial, a sua competência técnica é apenas o bilhete de entrada. O que a mantém na sala, e faz com que a voltem a convidar, é um conjunto de competências completamente diferente. Trata-se de compreender a linguagem não dita de um set editorial. O diretor criativo, o fotógrafo, o stylist... todos têm uma lista de expectativas que nunca vão dizer em voz alta. O seu trabalho é antecipá-las. Vamos analisar aquilo de que realmente precisam da sua maquilhadora.

Precisam da sua rapidez e precisão, não do seu processo

Numa marcação comercial ou de noiva, tem muitas vezes o luxo do tempo. Pode dedicar-se a uma preparação de pele em vários passos, desenhar meticulosamente uma sobrancelha e passar dez minutos a aperfeiçoar um eyeliner. Um set editorial é um mundo completamente diferente. O tempo é o bem mais caro, e cada minuto que gasta é um minuto em que toda a equipa está à espera.

O seu cliente não está a pagar pelo seu processo; está a pagar por um resultado específico e de alta qualidade, entregue num prazo apertado. Precisa que consiga executar um visual impecável, pronto para a câmara, com eficiência e sob pressão. Isto não significa facilitar. Significa dominar a eficiência.

• Organize o kit para ganhar rapidez: Arrume o kit pela ordem de aplicação. Cuidados de pele e preparação de um lado, produtos de base ao meio, depois a cor e, por fim, os acabamentos. Use bolsas transparentes e etiquetadas e paletas magnéticas. Não há tempo nenhum para remexer num saco sem fundo à procura daquele pigmento específico.
• Domine a "mudança rápida": Consegue transformar um visual limpo e diurno num smoky eye dramático em menos de 15 minutos? Consegue acrescentar um eyeliner gráfico e marcado sem estragar a base? Pratique estas transições. Muitas vezes, uma sessão exige vários visuais no mesmo modelo, e o orçamento não permite desmaquilhar e recomeçar do zero. Os produtos em creme são os seus melhores aliados aqui: são muito mais fáceis de trabalhar e sobrepor do que camadas de pó.

A sua postura no set faz parte da sua marca

Uma sessão fotográfica é um ambiente colaborativo e de grande pressão. O fotógrafo está a gerir a iluminação, o stylist está a lutar com as peças de roupa e o diretor criativo está a tentar manter uma visão única. A última coisa de que alguém precisa é de uma maquilhadora com uma personalidade dramática, que se queixa das condições ou que não pára de falar.

O que gostariam que soubesse é que estão a contratar a sua energia tanto quanto o seu talento. Seja a calma no meio da tempestade. Seja profissional, adaptável e quase invisível até ser precisa. É isto que significa dominar a postura no set.

Leia o ambiente. Se a energia estiver em alta e for colaborativa, sinta-se à vontade para participar. Se toda a gente estiver calada e muito concentrada, faça o seu trabalho em silêncio e não atrapalhe. Antecipe necessidades: tenha pó e uma palhinha prontos para o modelo. Resolva problemas, não os crie. Este profissionalismo discreto e confiante fica na memória e faz de si alguém com quem as pessoas querem trabalhar vezes sem conta.

Traga uma visão, mas não se agarre a ela

Quando recebe o mood board, a sua mente criativa deve acender-se. Deve, sem dúvida, chegar ao set com ideias, sugestões de produtos e uma visão clara de como executar o visual pretendido. Isto mostra que fez o trabalho de casa e que é uma parceira criativa ativa. A equipa quer a sua opinião especializada sobre o que vai resultar melhor na câmara e valorizar os traços do modelo.

No entanto (e isto é fundamental), tem de estar preparada para abandonar todo o seu plano a qualquer momento. O diretor criativo pode ver a forma como a luz incide e decidir seguir numa direção completamente diferente. O stylist pode escolher uma peça nova que exige uns lábios mais intensos. O ego não tem lugar aqui.

As artistas que voltam a ser contratadas são as que conseguem ouvir "Ótima ideia, mas vamos pôr isso de lado e fazer uma pálpebra nua e brilhante" e responder com um entusiasmado "Sim, vamos a isso!" sem hesitar. A flexibilidade não é uma fraqueza; é o seu ativo profissional mais valioso no set.

O seu "kit" é muito mais do que maquilhagem

Aparecer com um saco das suas bases e paletas favoritas é o mínimo indispensável. Uma maquilhadora editorial verdadeiramente profissional chega com uma estação móvel preparada para qualquer imprevisto. Isto demonstra previsão e diz ao cliente que é uma profissional séria e experiente, que leva a sério o seu ofício e o seu negócio.

O que inclui um kit editorial completo:

• A maquilhagem essencial: Uma coleção completa e bem organizada de produtos para todos os tons e tipos de pele. Isto é inegociável.
• A estação de preparação da pele: Muito mais do que hidratante. Leve produtos de limpeza suaves, água micelar, brumas hidratantes, máscaras para os olhos, esfoliantes labiais e séruns específicos. A maquilhagem só fica tão bem quanto a tela que está por baixo.
• Os essenciais do "saco de set": Uma bolsa mais pequena e portátil para ter sempre consigo junto ao set. Contém pó translúcido, papéis matificantes, produto para retocar os lábios, cotonetes, pastilhas de mentol e tudo o que for preciso para correções instantâneas entre fotografias.
• As ferramentas de trabalho: Um conjunto completo de pincéis limpos, uma grande quantidade de aplicadores e esponjas descartáveis, paletas de mistura, espátulas e um limpador de pincéis de qualidade. A higiene é fundamental e comunica de imediato o seu nível de profissionalismo.
• O conforto: Uma cadeira de realizador alta faz toda a diferença para as suas costas e para o conforto do modelo. Leve também um ring light portátil, já que a iluminação do set é muitas vezes ambiental e pouco adequada a uma aplicação detalhada.

Este nível de preparação mostra que não é uma amadora; é uma empresária que presta um serviço premium. É esta atenção ao detalhe que a distingue. Ter um sistema simples como a REZVA para gerir as suas marcações e apresentar um portefólio online cuidado ajuda a garantir que a gestão do seu negócio é tão profissional como a sua montagem no set.

O visual final é um ponto de partida

Na maquilhagem de noivas ou de eventos, cria um visual bonito e duradouro, pensado para aguentar horas com o mínimo de retoques. No editorial, o visual que cria na cadeira é apenas o início. Tem de ser constantemente vigiado e ajustado sob as luzes do fotógrafo.

O que a olho nu parece um acabamento mate perfeito pode parecer baço e sem vida sob um flash de estúdio. Aquele brilho subtil pode tornar-se um ponto de luz que distrai na câmara. Tem de estar atenta ao monitor, comunicar com o fotógrafo e estar pronta para intervir e fazer microajustes. Tirar o brilho da zona T, acrescentar um toque de gloss mesmo antes de uma fotografia ou definir uma linha: é aqui que acontece o verdadeiro trabalho.

O seu trabalho não termina quando o modelo sai da cadeira. Termina quando o fotógrafo diz: "Já temos a fotografia."

No fundo, tornar-se uma maquilhadora editorial de referência é dominar a arte da colaboração. É juntar o talento criativo a um sentido de negócio impecável, rapidez e elegância no set. Domine estas regras não ditas e não vai ter de se perguntar porque é que não a voltam a chamar: a sua agenda vai estar demasiado cheia para ter tempo para isso.

Perguntas frequentes

Como consigo o meu primeiro trabalho editorial se só tenho experiência com noivas?
Comece por construir um portefólio relevante. Contacte fotógrafos, modelos e stylists locais que também estejam a construir os seus portefólios. Proponha uma colaboração de "sessão de teste" ou "TFP" (Trade for Print, trabalho em troca de imagens). Criem um mood board partilhado e execute 2 a 3 visuais diferentes de estilo editorial. Isto mostra aos diretores criativos que tem visão e competência para moda e beleza, e não apenas para noivas.

Qual é o maior erro das maquilhadoras novas num set editorial?
O erro mais comum é a falta de noção, seja do tempo, seja da hierarquia no set. Demorar demasiado no primeiro visual pode desorganizar o horário de todo o dia. Depois, não compreender que o fotógrafo e o diretor criativo têm a palavra final. Dar opiniões não solicitadas ou mostrar frustração quando um visual é alterado é a forma mais rápida de não voltar a ser convidada.

Devo cobrar um valor diferente por trabalho editorial e comercial?
Sim, normalmente. Os valores costumam ser definidos por meio dia (até 5 horas) ou dia completo (até 10 horas). O trabalho comercial (para a publicidade de uma marca) paga geralmente bastante mais do que o trabalho editorial (para uma reportagem de revista), por causa dos direitos de utilização. Tenha sempre um contrato claro que especifique o seu valor, as horas, as horas extra e uma "taxa de kit" separada para cobrir o custo dos produtos e materiais descartáveis.